庾信文學成就

早期　　庾信早期的賦，現存有《春賦》、《對燭賦》、《蕩子賦》等七篇，有些已殘缺。這些賦均屬宮體文學范疇，內容不外是女子的美貌或相思別離，篇幅短小，語言華艷，注重音節之美。其中《春賦》最具體表性。此篇寫春光之美及婦女游春景象，色澤極為艷麗。賦的開頭和結尾多用七言詩句，有較強的音樂效果。如結尾一段：三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。 和《舞媚娘》一樣，也是歌詠對人生中短暫的歡樂時光的留戀。這種詩賦結合乃至詩賦難分的傾向也為后人所繼承，如初唐王勃、駱賓王及稍后的劉希夷等都有類似的作品。總的說來，庾信早年的詩賦，在語言技巧上已有相當的成就，但反映的生活面過于狹窄，缺乏壯闊的激情。

后期　　庾信后期的創作，雖謂“老成”，但早年那一種風格，并沒有拋棄。他同北朝顯貴唱和的詩，依然是雍容華貴，且多艷情成分。另有《題畫屏風》二十五首，也以精巧見長。題畫詩在此之前極為少見，故這一組詩在題材的開拓上有值得注意的地方。詩的特點，是善于運用山水詩的手法，把畫面的內容同想象結合，既不脫離畫面，又富于自然的生趣。這啟發了后代常在畫上配詩以擴充欣賞內涵的風氣。不過，在庾信后期創作中，最受重視的，是與前一種風格很不相同的自抒胸懷與懷念故國之作。庾信的性格，既非果敢決毅，又不善于自我解脫，亡國之哀、羈旅之愁、道德上的自責，時刻糾繞于心，卻又不能找到任何出路，往往只是在無可慰解中強自慰解，結果卻是愈陷愈深。所謂“情糾紛而繁會，意雜集以無端”（陳祚明《采菽堂古詩選》），使得詩中的情緒顯得沉重無比。《擬詠懷》二十七首，就是這一類詩的代表。俎豆非所習，帷幄復無謀。不言班定遠，應為萬里侯。燕客思遼水，秦人望隴頭。倡家遭強聘，質子值仍留。自憐才智盡，空傷年鬢秋。（《擬詠懷》之三）。杜甫曾經評價道，“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關”（出自《詠懷古跡》第一首），最能說明庾信晚年的風格。　　庾信后期的賦，也有很大變化。最著名的作品，是《哀江南賦》。賦前有序，是一篇能獨立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意，語言精麗，意緒蒼涼，本身就是一篇杰作。　　庾信只是一位有才華的文學家，卻被命運放在了錯誤的位置上，并且必須承擔這種“錯位”帶來的痛苦。這就是此詩的內涵。

作者介紹

庾信 庾信（513—581）字子山，小字蘭成，北周時期人。南陽新野（今屬河南）人。他以聰穎的資質，在梁這個南朝文學的全盛時代積累了很高的文學素養，又來到北方，以其沉痛的生活經歷豐富了創作的內容，并多少接受了北方文化的某些因素，從而形成自己的獨特面貌。