詩(shī)詞鑒賞100例(100首絕美古詩(shī)詞欣賞)

各位老鐵們好，相信很多人對(duì)詩(shī)詞鑒賞100例都不是特別的了解，因此呢，今天就來(lái)為大家分享下關(guān)于詩(shī)詞鑒賞100例以及100首絕美古詩(shī)詞欣賞的問(wèn)題知識(shí)，還望可以幫助大家，解決大家的一些困惑，下面一起來(lái)看看吧！

一、古詩(shī)詞賞析,100字以上

李商隱《無(wú)題二首》（之一）賞析

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東②。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通③。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅④。

嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬⑤。

【注解】：

1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。

2、靈犀：舊說(shuō)犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。

3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。

4、分曹：分組。

5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實(shí)指，只是借喻宴會(huì)時(shí)的熱鬧。

6、鼓：指更鼓。

7、應(yīng)官：猶上班。

8、蘭臺(tái)：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參加宴會(huì)后，隨即騎馬到蘭臺(tái)，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實(shí)則也隱含自傷飄零意。

【韻譯】：

昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)；

我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。

身上無(wú)彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；

內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。

互相猜鉤嬉戲，隔座對(duì)飲春酒暖心；

分組來(lái)行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。

可嘆呵，聽(tīng)到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯；

策馬趕到蘭臺(tái)，象隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。

①詩(shī)當(dāng)作于唐文宗開(kāi)成四年（839），詩(shī)人時(shí)在京城任秘書省校書郎。這是一個(gè)“方階九品，微俸五斗”的小官，詩(shī)人在政

治上仍然是沉淪下僚。原題共兩首，另一首是七絕，其中有“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花”之句，可知詩(shī)人懷想

的當(dāng)是席間的一位貴家女子。清代查為仁以為是指“王茂元家妓”（《蓮坡詩(shī)話》），趙臣瑗以為是指“其閨人”（《山滿樓

箋釋唐人七言律》），可供參考。

②畫樓、桂堂，指貴家華麗的樓宇居室。

③靈犀，有靈性的犀牛角。相傳犀角上有一道白紋，由角端直通大腦，感應(yīng)異常靈敏，此喻相愛(ài)雙方心靈的感應(yīng)與暗通。

④送鉤，古代宴席間的游戲，又稱藏鉤，以猜中此鉤藏于何人手中為勝。分曹，分組。射覆，亦宴席間的游戲，將物品放

在巾盂等的下面讓人猜，猜不中者罰酒。

⑤聽(tīng)鼓，唐時(shí)五更二點(diǎn)則鼓自內(nèi)發(fā)，諸街鼓承振，坊市門皆啟，鼓響天明，即須上班應(yīng)差。蘭臺(tái)，漢代藏圖書秘籍的宮觀，

唐高宗時(shí)曾改秘書省為蘭臺(tái)。轉(zhuǎn)蓬，蓬草無(wú)根，隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，喻身不由己的處境。

這是一首戀情詩(shī)。詩(shī)人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達(dá)了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。

首聯(lián)由今宵之景觸發(fā)對(duì)昨夜席間歡聚時(shí)光的美好回憶。在這個(gè)星光閃爍、和風(fēng)習(xí)習(xí)的春夜里，空氣中彌漫著令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時(shí)的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現(xiàn)的回憶了。詩(shī)人并未直接敘寫昨夜的情事，而是借助于星辰好風(fēng)、畫樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛，語(yǔ)句華美流轉(zhuǎn)，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯(lián)抒寫今夕對(duì)意中人的思念。自己此刻雖然沒(méi)有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會(huì)，但相信彼此的眷戀之心當(dāng)如靈異的犀角暗中相通?！吧頍o(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細(xì)致，展示了詩(shī)人抒寫微妙矛盾的心理感受的高超才力。

頸聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共預(yù)盛會(huì)的場(chǎng)景，而詩(shī)人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩(shī)人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯(cuò)，藏鉤射覆，笑語(yǔ)喧闐，場(chǎng)面是何等熱烈醉人啊！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫出宴會(huì)間熱烈融洽的歡樂(lè)氣氛，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會(huì)已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾聯(lián)回憶今晨離席應(yīng)差時(shí)的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內(nèi)笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩(shī)人自嘆像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應(yīng)差，開(kāi)始了又一天寂寞無(wú)聊的校書生涯，而與席上的意中人則后會(huì)難期了。豈獨(dú)相思苦，長(zhǎng)嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩(shī)人胸中，使此詩(shī)的內(nèi)涵和意蘊(yùn)得到了擴(kuò)大和深化，在綺麗流動(dòng)的風(fēng)格中有著沉郁悲慨的自傷意味。

全詩(shī)感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩(shī)人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩(shī)中意象的錯(cuò)綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩(shī)人對(duì)心靈世界開(kāi)掘的深度和廣度，確實(shí)是遠(yuǎn)邁前人的，其在文學(xué)史上的地位，很大程度上便取決于這類無(wú)題詩(shī)所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。

二、100首絕美古詩(shī)詞欣賞

100首絕美古詩(shī)詞欣賞：

總有一首能喚醒您心底深處的詩(shī)意和遠(yuǎn)方

(001)無(wú)語(yǔ)相思淡做愁，琵琶弦斷斥腸柔。吾欲將心寄明月，露濃花瘦蕩扁舟。

(002)暗香盈秀月下柔，泛黃孤燈映清樓。嫣然回眸倚斜欄，無(wú)語(yǔ)相思淡做愁。

(003)幾年風(fēng)雨嘆流年，紅顏知己渺如煙。傾城一笑夢(mèng)里醉，咫尺已成天涯間。

(004)無(wú)語(yǔ)相思淡做愁，輕邁蓮步登西樓。獨(dú)望星空飄雨色，素衣青嵐面容瘦。

(005)與君分離終日憂，無(wú)語(yǔ)相思淡做愁。不求朝夕常相伴，只愿人間幻夢(mèng)留。

(006)緣來(lái)緣去緣逝水，浮生若夢(mèng)天地空；煙雨紅塵醉一場(chǎng)，回首輕嘆月明中。

(007)歲月滄桑染指醉，曾幾何時(shí)花嫵媚；落盡繁華煙花冷，春秋幾度難回味。

(008)一曲琵琶清淚揮，西風(fēng)吹落桃花飛；心隨落花飄何處？玉手輕撥曲兒追。

(009)夜下橫笛對(duì)花吹，花能解語(yǔ)花亦悲，愁入流水水輕泣，胭脂和淚冷清輝。

(010)月照寒窗淚輕揮，輕嘆花殘春已歸；水載落花悠悠逝，琵琶凝愁暗傷悲。

(011)來(lái)年花可發(fā)新枝，明年花前知是誰(shuí)？誰(shuí)念西風(fēng)吹絮冷，幾人憶此紅淚垂。

(012)玉杯千盞醉心愁，迎月起舞淚噎喉，一江秋寒無(wú)顏色，欲待春歸雪覆頭。

(013)燈深影淺夜難眠，菊搖玉影秋水寒；更深煮酒杯中味，月透窗紗夢(mèng)難圓。

(014)指彈飛花胭脂冷，燕子繞梁愛(ài)恨空；手捧詩(shī)卷心無(wú)戀，回眸一笑付清風(fēng)。

(015)玉面清顏笑春風(fēng)，纖手輕撥古琴錚；弦音漫過(guò)三江水，紅塵深處許來(lái)生。

(016)秋風(fēng)瑟瑟凄苦常，行云漠漠暗淚傷；遙望九曲江河水，悲意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？

(017)農(nóng)家小院嘮家常，夜風(fēng)清揚(yáng)過(guò)短墻；村姑秀發(fā)飄飄起，少婦衣袂舞月光。

(018)霜舞紅楓染斜暉，池冷秋涼落葉堆；籬影搖曳炊煙起，牧笛聲聲牛郎歸。

(019)牧笛聲聲牛郎歸，炊煙裊裊玉人回；暖意融融燈照影，深情款款相思誰(shuí)。

(020)深情款款相思誰(shuí)，月影柔柔映紫薇；詩(shī)箋字字傳情意，愁絲淡淡把笛吹。

(021)忘川河畔舞寒煙，憂愁盡拋綠水間；草繁花盛春光好，鳥(niǎo)銜清風(fēng)艷陽(yáng)天。

(022)紫衣霓裳舞霜月，陌指輕彈秋水寒；紅楓片片殘陽(yáng)血，塵沙吹斷楊柳腰。

(023)桃紅柳綠三月天，花綻枝頭燕翩翩；島中題詩(shī)花月夜，主人揮毫舞銀川。

(024)凝桃為蕊點(diǎn)朱唇，眸閃玉影舞乾坤；遠(yuǎn)觀紅白枝上綻，方知寒梅傲霜魂。

(0二十5)凝碧碾冰玉為魂，眸珠淚下腮邊痕；遠(yuǎn)聞桃林嚶嚶泣，方覺(jué)千古葬花人。

(026)若將妾心比桃魂，水載落花空無(wú)痕；三生石上誰(shuí)之淚，千古殤情訴冰輪。

(027)莫道群芳無(wú)花首，洛陽(yáng)牡丹天下走；寧折不彎遭君貶，千古傳奇潔自守。

(028)愛(ài)如美酒醉心田，有緣盡折花枝前；來(lái)不相惜空落淚，生離難忘伊人顏。

(029)舞龍炫魅勝飛天，影似閃電羞紫燕；眾人矚目風(fēng)流數(shù)，衣袂翩翩嫦娥羨。

(030)清荷殘雨拭嬌顏，風(fēng)撫碧葉奏琴弦；綠波粼粼微浪起，馨香陣陣沁芳園。

(031)紫笛悠揚(yáng)云水間，陌柳輕搖舞蹁躚；丁香花釀相思酒，霜透楓丹賦詩(shī)篇。

(032)春殘春去春無(wú)蹤，寒來(lái)暑往苦匆匆；惜取光陰莫虛度，黃金皆在書香中。

(033)今生欠我說(shuō)不清，來(lái)生還我一世情，凄風(fēng)冷雨無(wú)人曉，呤叮洋里嘆呤叮。

(034)花開(kāi)花謝花凋零，我流清淚葬花吟，誰(shuí)道柔情煙云過(guò)，清花池邊淚盈盈。

(035)子夜墨黑染愁情，君入夢(mèng)境我清醒，相思漫天遙寄出，飄飄繞繞繞君心。

(036)真心莫讓心傷痛，癡情莫讓情無(wú)蹤，一朝好夢(mèng)與君同，一別如夢(mèng)太匆匆。

(037)紅塵倦倦念念回，寒月如霜流清暉，誰(shuí)心溫暖伊人淚？一夢(mèng)決絕無(wú)語(yǔ)歸。

(038)楊花柳絮漫天揚(yáng)，又是一季好時(shí)光，若無(wú)彩蝶雙飛翼，空把相思閣樓藏。

(039)相思無(wú)語(yǔ)淡做愁，浮塵伴世眼淚流。青春已逝紅顏老，鏡花水月何時(shí)休。

(040)無(wú)語(yǔ)相思淡做愁，嘆斷清江上小樓。傷情暫許人惆悵，忍看平湖塞外秋.

(041)漫撫琴弦情難收，靜觀落花付水流。悲歌一曲隨風(fēng)寄，相思無(wú)語(yǔ)淡做愁。

(042)風(fēng)心邀月醉西樓，閑看流云對(duì)聯(lián)憂。弱柳扶風(fēng)翩然舞，相思無(wú)語(yǔ)淺作愁。

(043)月夜蟋鳴情幽幽，幾許冰心擾君憂。楓林深處孤星隱，無(wú)語(yǔ)相思淡做愁。

(044)孤燈伴月清淚流，無(wú)語(yǔ)相思淡做愁。獨(dú)臥香榻人難寐，芳心凄凄怨幽幽。

(045)與君惜別淚雙流，音容笑貌夢(mèng)里頭。南柯夢(mèng)醒芳心怨，無(wú)語(yǔ)相思淡做愁。

(046)小月流輝風(fēng)弄影，花間閑渡我聽(tīng)琴，誰(shuí)人怨曲摧心醉，瘦盡相思化作音。

(047)風(fēng)中雁唳染長(zhǎng)空，游子他鄉(xiāng)思念濃。尋夢(mèng)一生誰(shuí)作伴，紅塵路上幾人同。

(048)風(fēng)中雁唳染長(zhǎng)空，山澗溪流穿谷中。蕩漾心田愁緒起，舉杯遙望滿蒼穹。

(049)小月流輝風(fēng)弄影，秋蟬輕唱蟄蟲(chóng)鳴。小樓獨(dú)坐情絲遠(yuǎn)，夢(mèng)里檀郎誰(shuí)又逢？

(050)風(fēng)中雁唳染長(zhǎng)空，秋水載花依舊東。多少塵緣成往事，春來(lái)秋去韶華匆。

(051)青絲染白綻詩(shī)花，備課深更燭影斜。擾斷肝腸生世夢(mèng)，成才赤子走天涯。

(052)白露山前彩色妝，伊人留守念情郎。樓欄望月天涯共，欲語(yǔ)邀杯一夢(mèng)香。

(053)筆戀詩(shī)詞快意多，濃情似蜜莫蹉跎。揮毫記下人生路，夢(mèng)回百年來(lái)世約。

(054)海闊天高日月長(zhǎng)，丹心如火走四方。淡看紅塵如煙落，一花獨(dú)放也清香。

(055)十月秋高日影正，漫步出門仍覺(jué)冷。不如蝸居床上眠，看看有誰(shuí)來(lái)入夢(mèng)。

(056)桃花人面幾度紅？誰(shuí)人獨(dú)立晚風(fēng)中？莫非崔護(hù)靈魂現(xiàn)？流水緣何總向東？

(057)風(fēng)花雪月自當(dāng)歌，遍覽詩(shī)文滿江河。更賞豪氣沖霄漢，但看群峰也巍峨。

(058)情灑藍(lán)天志未酬，半腔憂怨總難收。滿湖一片傷心碧，啼血杜鵑唱枝頭。

(059)夜色闌珊伊人夢(mèng)，伊人夢(mèng)里起春風(fēng)。春風(fēng)吹綠池邊柳，天各一方也相逢。

(060)抬眼可見(jiàn)半彎弓，映我心中一朵紅。三更獨(dú)賞唐時(shí)月，無(wú)須夢(mèng)里覓芳蹤。

(061)一花獨(dú)放也清香，紅塵陌海浪自揚(yáng)。他年天高望日遠(yuǎn)，總有丹心照四方。

(062)十月身高影身長(zhǎng)，窗寒冷浸半簾霜。蝸居難寐凄風(fēng)苦，恍然入夢(mèng)又秋殤。

(063)幾縷相思幾縷柔，無(wú)邊秋水月光收。殘鉤焉能渡心海，惟有千古一夢(mèng)愁。

(064)云水山鄉(xiāng)夢(mèng)路長(zhǎng)，無(wú)邊秋水也含霜。誰(shuí)言佛前三生許，輕煙繚繞一注翔。

(065)流水潺涓總向東，為有冬風(fēng)映日紅。人面桃花兩相嫵，鴻雁錦書寄深宮。

(066)遠(yuǎn)看群山也巍峨，閑情逸致總是歌。心有凌云壯志舞，氣沖霄漢爽豪博。

(067)啼血杜鵑唱枝頭，心憂社稷無(wú)處收。甘灑一腔丹心血，情系碧空一日柔。

(068)天各一方也相逢，緣來(lái)處處是春風(fēng)。闌珊難洗月色美，桃花香扇兩溫柔。

(069)青山綠水隨心描，水墨丹青任意飄。胸有竹節(jié)高峰矚，眼有千山碧云霄。

(070)無(wú)須夢(mèng)里覓仙蹤，人生何處不相逢。上弦眉弓半彎啟，不日即可見(jiàn)仙容。

(071)梨花帶雨桃花落，片片相思染離愁，誰(shuí)把紅塵都讀透，莫讓年華隨風(fēng)走。

(072)紅塵有夢(mèng)為誰(shuí)癡，片片癡心總相疑，心慕紫燕雙飛翼，唯恐花落蝶戀遲。

(073)夜半孤夢(mèng)繞窗臺(tái)，夢(mèng)醒不知今何在？欲疑冷霜雪未盡，卻是春暖百花開(kāi)。

(074)情絲如藤爬滿墻，春色滿園百花香，人隔天涯心惆悵，一戀相思空癡狂。

(075)化蝶雙飛憑空憶，冬雪漸融草又碧，指間時(shí)光轉(zhuǎn)瞬逝，花落怎怨蝶戀遲。

(076)唯憶流年感懷殤，相思無(wú)語(yǔ)淚滿堂，紫燕為情歸來(lái)早，彩蝶戀花訴衷腸。

(077)酒不醉人人自醉，花不迷人人自迷，只曉今日能自悔，為何當(dāng)初去為之？

(078)雪花飄飄心憂傷，相思隨雪漫天揚(yáng)，雪伴寒風(fēng)輕飄蕩，千愁萬(wàn)念亂華章。

(079)花容羞澀夜呢喃，水天一色夢(mèng)闌珊，臨風(fēng)覓影已走遠(yuǎn)，憑水空思生幽怨。

(080)秋雨翩譴夜閑暇，舉步庭前看落花，秋風(fēng)不知游子怨，一夢(mèng)瀟湘在天涯。

(081)纖眉輕挑潸然淚，回眸玉凝月下垂。紅顏今生為誰(shuí)醉，空留柔情徒傷悲。

(082)中秋月夜登樓臺(tái)，月滿西樓人分開(kāi)，無(wú)心賞花觀月夜，筆墨素箋寄情懷。

(083)又是一季桂花開(kāi)，桂花敗了夢(mèng)傷懷。怎堪柔情不入夢(mèng)，唯有冷月入夢(mèng)來(lái)。

(084)思緒漫天愁牽掛，一人獨(dú)行賞晚霞。怎堪不憶昨日事，獨(dú)倚樓欄遙想他。

(085)七夕星空放光芒，七夕織女會(huì)牛郎。七夕編織鴛鴦夢(mèng)，七夕思念最難忘。

(086)秋雨撩人心很亂，落葉飄零獨(dú)自寒，夜幕降臨倚樓欄，憑空遠(yuǎn)眺生哀怨。

(087)寂舍孤燈籠柳煙，琉璃夜色不成眠。蘭亭淡影青衫逸，獨(dú)步清愁瘦作綿。

(088)西樓攜手滿庭芳，平仄詩(shī)詞繞曲廊。遙寄彩箋心曲路，墨香點(diǎn)點(diǎn)共彷徨。

(089)花開(kāi)一季心中藏，搖落殘紅凝月光。催發(fā)寒梢冰凍蕊，天長(zhǎng)地久是離殤。

(090)霜葉霞紅報(bào)早寒，倚窗望月夢(mèng)闌珊。風(fēng)飛孤影伊消瘦，情意無(wú)限苦愛(ài)憐。

(091)細(xì)雨曉風(fēng)泣梧桐，凄涼斷雁叫西風(fēng)。相思錯(cuò)付胭脂淚，一曲離殤苦海中。

(092)塵緣落夢(mèng)傷情怨，縱淚殘花逝俏顏。院灑紅英煙霧遠(yuǎn)，綺疏玉女盼君還。

(093)縱淚殘花逝俏顏，嬌襲百病夜愁眠?？諔褜?duì)鏡嬌顏瘦，怎奈情絲落盡閑。

(094)院灑紅英煙霧遠(yuǎn)，秋寒翠影鎖幽簾。孤燈寂語(yǔ)聲聲嘆，淺醉凄然入夢(mèng)圓。

(095)綺疏玉女盼君還，任此孤心斷夢(mèng)前。縱使離別難再聚，今生不悔愛(ài)相連。

(096)自入紅塵百感傷，魂迷至極夢(mèng)生涼。長(zhǎng)將永夜呼風(fēng)月，總抱綺情遇冷霜。

(097)安得芳蹤空作賦，堪憐寄意枉吟章。一懷坦蕩憑心論，不與他人道短長(zhǎng)。

(098)斜陽(yáng)半落起寒煙，幾度憑欄望大川。萬(wàn)里旌帆搖月影，一江流水渡歸船。

(099)漫托鴻雁長(zhǎng)傳信，時(shí)掬青云好寄篇。暗諾東君重許愿，相知何懼苦心煎！

(100)一秋一別葉舞傷，落盡枝骨迎寒霜；風(fēng)風(fēng)雨雨輪回渡，雨雨風(fēng)風(fēng)接豐年。

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●踏莎行

歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，行人更春山外。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。全詞以優(yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思，含蓄蘊(yùn)藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種情深意遠(yuǎn)的境界。

上片寫游子旅途中所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個(gè)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的景象，都具有多重含義和功能。廖廖數(shù)語(yǔ)，便寫出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動(dòng)、神情。

開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”因?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念?！按绱缛崮c，盈盈粉淚?！边^(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦?！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。

最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。

此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長(zhǎng)。這種透過(guò)一層從對(duì)面寫來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。

●訴衷情

歐陽(yáng)修

清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。

都緣自有離恨，故畫作、遠(yuǎn)山長(zhǎng)。

思往事，惜流芳。

∽成傷。

擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸！

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

這首詞以形傳神，從人物的外貌轉(zhuǎn)而深入其內(nèi)心世界，通過(guò)描寫一位歌女的生活片斷，展現(xiàn)了歌女們痛苦的內(nèi)心世界。

上片首二句寫歌女清晨梳妝：“簾幕卷”，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見(jiàn)她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽(yáng)公主；試梅妝，謂試著描畫梅花妝。后二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得很長(zhǎng)。眉黛之長(zhǎng)，象征水闊山長(zhǎng)。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來(lái)已久。此處肉于漢伶玄《飛燕外傳》：“女弟合德入宮，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛?！庇秩庥趧㈧А段骶╇s記》卷二：“卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。”以上，讀者從歌女一番對(duì)鏡梳妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作“遠(yuǎn)山長(zhǎng)”當(dāng)中，可以窺見(jiàn)她內(nèi)心的凄苦和對(duì)愛(ài)情的渴望。

下片寫歌女內(nèi)心的愁苦。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感不已。此三句，廖廖數(shù)語(yǔ)便道出了女主人公對(duì)于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度陪人歡笑上的痛楚。結(jié)尾三句，以女主人公“擬歌先斂”（剛想開(kāi)口唱歌又蹙起雙眉）、強(qiáng)顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出歌女無(wú)法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情。

此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見(jiàn)詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。

●望江南

歐陽(yáng)修

江南蝶，斜日一雙雙。

身似何郎全傅粉，心如韓壽愛(ài)偷香，天賦與輕狂。

微雨后，薄翅膩煙光。

才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

這是一首以蝴蝶為吟誦對(duì)象的詠物詞。

開(kāi)頭兩句寫雙雙對(duì)對(duì)的江南蝴蝶傍晚的陽(yáng)光下翩翩飛舞。“身似何郎全傅粉”，何郎，何晏。《世說(shuō)新語(yǔ)。容止》：“何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然。”此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長(zhǎng)著一層蝶粉，仿佛是經(jīng)過(guò)精心涂粉裝扮的美男子。“心如韓壽愛(ài)偷香”，據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)?；竽纭放c《晉書。賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見(jiàn)而悅之，使侍婢潛通音問(wèn)，厚相贈(zèng)結(jié)，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈(zèng)壽。充僚屬聞其香氣，告于充。充乃考問(wèn)女之左右，具以狀對(duì)。充秘之，遂以女妻壽?！贝颂幰彩且匀藬M蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來(lái)，妙筆天成，運(yùn)用得極其生動(dòng)、貼切?！案捣邸?、“偷香”，從外形與內(nèi)質(zhì)兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。

接著一句“天賦與輕狂”，挽住上片，又啟迪下片?！拜p狂”者，情愛(ài)不專一、恣情放浪也。下片就“輕狂”二字生發(fā)，先寫傍晚下了一場(chǎng)小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來(lái)。“薄翅膩煙光”一句體物入微，狀寫精妙，選詞用字準(zhǔn)確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當(dāng)它沾上雨水之后，翅上的“粉”便變“膩”了。“煙光”指的是雨后的晚晴夕照。斜陽(yáng)透過(guò)沾水發(fā)膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩一片縹緲的煙霧之中了。輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“游蜂”、“飛絮”相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長(zhǎng)是為花忙”。結(jié)句回應(yīng)了上片的“天賦與輕狂”，以“為花忙”的具體意象點(diǎn)出“輕狂”?！盎ā弊忠馓N(yùn)雙關(guān)，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關(guān)合，聯(lián)密而自然。

歐陽(yáng)修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內(nèi)質(zhì)，又不單單滯留蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過(guò)何郎傅粉與韓壽偷香的故事，維妙維肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長(zhǎng)是為花忙”的特點(diǎn)巧妙地綰合起來(lái)，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營(yíng)生的浪蝶身上，把自然的動(dòng)物性與社會(huì)的人性融合為一體，蝴蝶的形象中集中了風(fēng)流浪子眠花臥柳、尋歡作樂(lè)的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過(guò)來(lái)，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過(guò)多的動(dòng)物屬性。

●生查子

歐陽(yáng)修

含羞整翠鬟，得意頻相顧。

雁柱十三弦，一一春鶯語(yǔ)。

嬌云容易飛，夢(mèng)斷知何處？

深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并其中滲入愛(ài)情與離愁。

上片描寫從前女子與情郎相聚時(shí)彈箏的情景。

起首一句好似一個(gè)特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態(tài)。此時(shí)她仿佛坐箏前，旁邊站著一位英俊少年。彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭發(fā)?！罢澉摺比职阉齼?nèi)心深處一股難名狀的激動(dòng)感情恰當(dāng)?shù)胤从吵鰜?lái)。下面“得意頻相顧”一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶為一片，忘記了方才的羞怯，不時(shí)地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現(xiàn)演奏者與欣賞者的感情交流。

“雁柱”二句具體地描寫箏聲。唐宋時(shí)箏有十三弦，每弦用一柱支撐，斜列如雁行，故稱“雁柱”“一一春鶯語(yǔ)”，系以鶯語(yǔ)擬箏聲。白居易《琵琶行》云：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑。”韋莊《菩薩蠻》云：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)?！彼茷榇司渌?。前一句以“雁行”比箏柱，這一句以“鶯語(yǔ)”狀箏聲，無(wú)論視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上都給人以美感。而“十三”、“一一”兩組數(shù)字，又使人覺(jué)得女子的十指一一按動(dòng)箏弦，輕攏慢捻，很有節(jié)奏。隨著十指的滑動(dòng)，弦上發(fā)出悅耳的曲調(diào)。這里，詞人著一“語(yǔ)”字，又進(jìn)一步擬人化，好象這弦上發(fā)出的聲音傾訴女子的心曲。

下片寫而今兩情隔絕，凄苦難禁。“嬌云”二句，語(yǔ)本宋玉《高唐賦》，暗示他們彈箏之后曾有一段幽會(huì)。然而好景不長(zhǎng)，他們很快分離了。著以“容易”二字，說(shuō)明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情?！皦?mèng)斷知何處”，表明他們的歡會(huì)象陽(yáng)臺(tái)一夢(mèng)；然而鴛魂縹緲，舊夢(mèng)依稀，一覺(jué)醒來(lái)，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。

結(jié)尾二句，寫男子深院獨(dú)處，黃昏時(shí)刻，諦聽(tīng)著窗外的雨聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子回憶中產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時(shí)又表現(xiàn)了孤棲時(shí)刻幽寂凄清的況味。雨聲即為箏聲，這樣的箏聲，最易觸動(dòng)愁緒。

這首詞巧妙地運(yùn)用了哀樂(lè)對(duì)比。上片充滿了歡樂(lè)的氣氛、明快的節(jié)奏；下片則情深調(diào)苦，表現(xiàn)了孤單寂寞的悲哀。以樂(lè)景反跌哀情，故哀情更為動(dòng)人。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側(cè)面的陪襯；上片中寫這男子隱約場(chǎng)，下片中則寫女子回憶中出現(xiàn)，虛實(shí)相間，錯(cuò)綜敘寫，詞中的感情就不會(huì)變得單調(diào)。作者善于運(yùn)用比喻，如以“雁行”比箏柱，以“鶯語(yǔ)”擬箏聲，以“嬌云”狀遠(yuǎn)去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。

生查子

歐陽(yáng)修

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

這首詞與唐朝詩(shī)人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛(ài)情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。

上片寫去年元夜情事。頭兩句寫元霄之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場(chǎng)渲染出一種柔情的氛圍。后兩句情景交融，寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。

下片寫今年元夜相思之苦?！霸屡c燈依舊”與“不見(jiàn)去年人”相對(duì)照，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的一往情深。

此詞既寫出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。寫法上，它采用了去年與今年的對(duì)比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂(lè)迥異的鮮明對(duì)比，從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn)。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，令人感慨。

●漁家傲

歐陽(yáng)修

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來(lái)尋訪。

酒盞旋將荷葉當(dāng)。

蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。

花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。

醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱沙灘上。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

此詞以清新可愛(ài)而又富有生活情趣的語(yǔ)言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè)的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。

首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別?！板已病?，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見(jiàn)的心情，人物出場(chǎng)寫得頗有聲勢(shì)。“酒盞”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂(lè)的描寫，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛(ài)。

“酒盞”句寫荷葉作杯。據(jù)說(shuō)是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬(wàn)柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭(zhēng)著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂(lè)圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來(lái)，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，一似紅浪時(shí)生。

下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述?；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌?，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來(lái)，使人視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過(guò)渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無(wú)人打槳隨風(fēng)飄流起來(lái)，結(jié)果沙灘上擱淺了?！绑@起”是言醒來(lái)看到了這個(gè)令人尷尬的場(chǎng)面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。

這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語(yǔ)含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。

●蝶戀花

歐陽(yáng)修

越女采蓮秋水畔。

窄袖輕羅，暗露雙金釧。

照影摘花花似面。

芳心只共絲爭(zhēng)亂。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。

露重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。

隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。

離愁引著江南岸。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景。

起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂(lè)考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練?！鞍德峨p金釧”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮。李珣《臨江山》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉?！标悗煹馈镀兴_蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開(kāi)?！钡鼈兌茧x開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯，而且格調(diào)不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧椤＞鸵饬x來(lái)講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強(qiáng)，故很容易揭示人物的內(nèi)感情?！胺夹闹还步z爭(zhēng)亂”一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。

下片場(chǎng)面漸漸變得緊張。天晚了，起風(fēng)了，荷塘上涌起陣陣波濤。采蓮船風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘?！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴。“露重?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀，令人可以想見(jiàn)。

結(jié)尾之前，詞情有一個(gè)跳躍，上面說(shuō)姑娘尋找伙伴，但到底找到了沒(méi)有，詞人未作具體交代。根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又象是沒(méi)有找到。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。

●玉樓春

歐陽(yáng)修

洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)。

游絲有意苦相縈，垂柳無(wú)端爭(zhēng)贈(zèng)別。

杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。

今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，唯有寂寥孤館月。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

歐陽(yáng)修的這首《玉樓春》是離別詞，寫得既深婉又層深，既含蓄又充滿激情，堪稱言盡而意永的佳作。

用“洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)”開(kāi)頭，一下子就把讀者帶進(jìn)了離人所的滿城春色的地方。但作者并不滿足于此，他又用“秾艷清香相間發(fā)”來(lái)進(jìn)一步渲染“芳菲節(jié)”，使洛陽(yáng)的春色變得更為具體可感?！岸屍G”一句不僅使人想見(jiàn)花木繁盛、姹紫嫣紅的景象，而且還使人仿佛感受到了陣陣春風(fēng)吹送過(guò)來(lái)的陣陣花香。接下去兩句“游絲有意苦相縈，垂柳無(wú)端爭(zhēng)贈(zèng)別”既是寫景，又已暗含眷戀送別者的感情?！坝谓z”是蜘蛛所吐的絲，春天飄蕩空中，隨處可見(jiàn)。庾信的《春賦》就曾用“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路”來(lái)點(diǎn)染春景。游絲和垂柳原是無(wú)情之物，但惜別者眼中，它們卻仿佛變得有情了。這里作者用擬人化的手法，說(shuō)游絲苦苦地纏繞著人不讓離去，又埋怨楊柳怎么沒(méi)來(lái)由地爭(zhēng)著把人送走，即景抒情，把筆鋒轉(zhuǎn)入抒寫別離。

下片繼續(xù)寫旅途的春光和離愁，使人感到春色無(wú)邊無(wú)際，愁思也無(wú)邊無(wú)際，始終苦惱著離人。作者只寫旅途一瞥，用富有特征的形象描繪產(chǎn)生以少勝多的藝術(shù)效果。

“杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇”是全詞傳神之筆。上句描寫旅途中的春山：只見(jiàn)山口處有紅杏傍路而開(kāi)，而紅艷艷的杏花林遮住了一大片青山。下句寫那位離人的活動(dòng)：他繞山而行，群山連綿，路途遙遠(yuǎn)，他還沒(méi)有到達(dá)目的地，中途停宿有杏花開(kāi)放的驛舍里。這兒人煙稀少，和繁華的洛陽(yáng)形成鮮明的對(duì)照。他感到寂寞，他夜不成眠，望月思人，終于迸發(fā)出了“今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，惟有寂寥孤館月”的嘆息，使作品所要抒發(fā)的感情噴薄而出。詞至此戛然而止。

●臨江仙

歐陽(yáng)修

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。

闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動(dòng)簟紋平。

水精雙枕，傍有墮釵橫。

歐陽(yáng)修詞作鑒賞

此詞寫夏日傍晚，陣雨已過(guò)、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象，幾乎句句寫景，而情盡寓其中。

柳何處，詞人不曾“交待”，然而無(wú)論遠(yuǎn)近，雷則來(lái)自柳的那一邊，雷為柳隔，音量減小，故曰“輕雷”，隱隱隆隆之致，反異于當(dāng)頭霹靂。雷柳外，而雨到池中，池水雨水難分彼此。雨來(lái)池上，雷已先止，唯聞沙沙颯颯，原來(lái)是“雨聲滴碎荷聲”。奇不兩個(gè)“聲”字疊用。奇雨聲之外，又有荷聲。荷聲乃其葉蓋之聲。又著“碎”字，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣，而因荷承，聲聲清晰。

雨本不猛，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”。斷虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，無(wú)以復(fù)加處又加一重至美。又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字寫盡，因?yàn)樗憩F(xiàn)了極其豐富的光線、色彩、時(shí)間，境界深遠(yuǎn)。斷虹現(xiàn)于小樓西角。由此引出上片聞雷聽(tīng)雨之人。其人獨(dú)倚畫闌，領(lǐng)此極美的境界，久久不曾離去，一直到天邊又見(jiàn)了一鉤新月，宛宛而現(xiàn)?！霸氯A生”三字，繼“斷虹明”三字，美上增美，其筆致溫麗明妙，匪夷所思。

下片繼月華生而再進(jìn)一層，寫到闌干罷倚，人歸簾下，夜深了。涼波比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”字，下“平”字，寫透靜處生涼之境。水晶枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是以精美華麗之物寫理想的人間境界。而結(jié)以釵橫，則寫出夏夜人不寐的情狀。

OK，本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。